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Histórico Café Aragno

Histórico Café Aragno

En Via del Corso, a partir de 1870, donde antes estaba el Convento de las Convertidas, se construyó el Palazzo Marignoli y aquí en la planta baja fue abierto un café por dos empresarios, Giacomo Aragno y Francesco Peroni, este último era perteneciente a la dinastía de cerveceros y se había casado con la hija de Aragno.
Este último, quizás uno de los primeros empresarios de restauración, había abierto un primer café en Plaza Sciarra y luego tuvo que mudarse a la calle de las Convertidas y luego, para la demolición del Monasterio de las Convertidas y la Iglesia de Santa Lucía della Colomna, a la callejón de Sdrucciolo; cuando se completó el Palacio Marignoli en el mismo sitio, el Café se trasladó allí.
En el Palazzo Marignoli la nueva empresa formada por Giacomo Aragno y Francesco Peroni alquiló el local que daba a la “Via del Corso” a pocos pasos de Plaza Colomna y abrió una sala que, por su ubicación cerca de los palacios donde habían sede el Parlamento y el gobierno, se convirtió en un punto de encuentro de todos los políticos, periodistas e intelectuales que giraban en torno a ellos.
Su proximidad a los edificios políticos -las ventanas del Palazzo Chigi, sede del Gobierno, estaban justo en frente de la entrada- lo convirtió en el lugar donde también se reunían diputados y políticos y se convirtió en el escenario en el que tuvieron lugar muchos trágicos acontecimientos.
En 1906 estalló en su local una bomba que parece haber sido colocada por las facciones extremistas de los sindicalistas romanos más que por los anarquistas, de ese rugido también está el relato indirecto de James Joyce, quien en ese año vivía y trabajaba en Roma en la cercana “Via di San Claudio”, y cuyo comentario fue un sarcástico “¡qué hermoso país!”. En 1921 Ezio Murolo, un opositor del nuevo régimen fascista fue detenido frente a la entrada del café, llevaba consigo una daga y tres granadas de mano.
A principios del siglo XX el café vio pasar por sus salas a los exponentes de la "intelectualidad" del nuevo país y se produjeron episodios de enfrentamientos acalorados como el de Arias y Jannaccone en 1908. Los dos economistas llegaron a una riña con amenazas de agresión y toques de golpiza por la asignación de una cátedra universitaria que formaba parte de un acalorado debate entre grupos de economistas que habían erigido el Aragno como su propio gimnasio.
Otro episodio llamativo fue la bofetada de Bontempelli a Ungaretti mientras, sentados en las mesas del café, se acusaban mutuamente de "calumnias literarias"; el enfrentamiento tuvo su epílogo en el duelo de espadas del 9 de agosto de 1926 y tuvo lugar en la villa de Pirandello en la Vía Nomentana que vio a Bontempelli como el vencedor que deslizó la espada en el antebrazo de Ungaretti.
A principios del siglo XX, la tercera sala del Aragno fue la contraparte del Caffè Greco, el otro lugar de encuentro de las vanguardias artísticas representadas por De Pisis, Prampolini, Bracaglia, Trombadore y otros. De los encuentros entre estos artistas nació también un periódico que con razón llamaron "La saletta di Aragno" al que siguió otro experimento editorial. En noviembre de 1918 salió al mercado el primer número de "Valori Plastici" editado por Mario Broglio, en el que participaban, entre otros, Carrà, De Pisis, Savinio, De Chirico que, durante sus cuatro años de vida. intentaron converirlo en una puerta abierta a los movimientos culturales y pictóricos europeos .
En las salas del café Aragno se deshicieron también las angustias de la intelectualidad italiana ante el nuevo clima político tras la llegada del fascismo .
En 1930, Amerigo Bartoli retrató a los intelectuales que frecuentaban el café en un cuadro que también ganó el premio de la Bienal de Venecia. Sentados en las mesas del Cafè Aragno, la primera abierta en Roma después de 1870, lugar de encuentro por excelencia de intelectuales y artistas, estaban retratados, entre otros, Ardengo Soffici, Roberto Longhi, Giuseppe Ungaretti, Riccardo Francalancia, Mario Broglio, Carlo.ì Socrate y Bartoli se retrató a sí mismo en el acto de dibujar y luego Malatesta, el camarero que se movía entre las treinta mesas de la sala, mereció ser retratado ...



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